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炒股加杠杆 放了两年的冷饭直接就端上来了
《疾速追杀4》这部搁置了两年的“冷饭”，竟然毫不犹豫地直接端上了大银幕。比起那些老片炒股加杠杆，至少人家都经过了翻修，做了4K修复啥的。更有趣的是，前面三部《疾速追杀》几乎没在国内大规模上映过，这一部却直接来了，好像是吃法餐时，先上了甜点，搞得没看过前作的人都迷糊了。
说不定选这部片子的人，是冲着甄子丹的戏份来的，毕竟他可是最后和主角决斗的人物。还有传闻说，片方正在考虑开发一部以甄子丹角色为主的外传电影，真要拍出来的话，估计国内也会上映吧。
既然聊到甄子丹，咱们先谈谈他在《疾速追杀4》里的角色。说实话，我觉得这个角色有点懒，基本上就是把他在《侠盗一号》里的角色搬了过来。听说《侠盗一号》的导演拍打戏时，甄子丹几乎全程主导。我不禁怀疑，《疾速追杀4》是不是也差不多？至少甄子丹的意见肯定很重要，甚至他的打戏设计，过于高端，导致和其他演员有些不合拍。说真的，想要教基努·李维斯打出甄子丹那种效果，实在不太现实，还是让他学点更简单的动作，比如“扑街冚家铲”之类的更有操作性。
展开剩余73%说到基努·李维斯，他的打戏简直是笨拙到极致，双方的肉搏戏也常常一阵一阵的。好在最后的决斗是枪战，不然如果换成冷兵器的打斗，恐怕真说服不了观众。早在90年代，《黑客帝国》时，基努就和袁和平合作过，当时动作还挺僵硬的，虽然那部片子的打戏剪得比较碎，招式和反应镜头分开拍，但这次的《疾速追杀》系列采用了一个远景镜头，把一整套动作呈现得更完整，增加了写实感。
每次看到基努那种笨拙的动作，我会不由得想起徐浩峰电影里的动作戏。虽然没有港式武打的流畅，但给人一种更接近现实的感觉。徐浩峰对武术的理解，不仅是技巧层面，更多的是背后的文化意蕴，他拍的电影仿佛在呈现一个想象中的旧中国。而《疾速追杀》的世界观倒是有些“中二”，甚至带点二次元的味道，光是美术风格就明显贵气不少。
影片的成本高达1亿美元，成了系列中最贵的一部，而第一部的成本仅为它的五分之一。因为演员们的武打水平参差不齐，影片的枪战反而显得更为突出，尤其有两场让我印象深刻。比如基努一边飙车一边开枪，四轮车开得像两轮摩托一样。而另一场俯视角的长镜头，布局清晰，枪声划出的火线几乎像是在画坐标，给人一种强烈的游戏感。结果我一查资料，发现这确实参考了《喋血香港》这款游戏，游戏的玩法正是俯视角射击。
导演查德·斯塔赫斯基显然是港片迷，可能也是个游戏迷，因为在他的未来项目中，有一部改编自游戏《对马岛之魂》的真人电影，想必也符合他对日本武士题材的兴趣。《疾速追杀4》充满了各种日本和中国的东方元素，片中那家电台的名字就是武侠拼音，几乎可以把它看作是一部现代武侠片。武侠片中的江湖是一个独立于主流社会的世界，遵循着一套独特的规则，威克在片中几乎横扫一切，却很少看到警察出面干预。江湖一旦进入，就很难脱身，家有软肋的会被利用，孤身一人的则会被追杀。
这个系列从基努的狗狗死去开始，网友戏称它为《还我狗命》，到第四部，虽然仍有狗，但与主角关系不大。看完后，我意识到，这个系列最独特的地方，居然不是狗，而是基努的内八字步。也许这是故意设计的步伐，总之这个人物从头到尾都给人一种战损感，充满了美强惨的气质，同时还有一种破碎的感觉。
基于基努的存在，这个系列更像是时尚大片，主要拍他各种“凹造型”。你不能指望基努去大演技，能把“花瓶”演得好，已经是一种美德了。我有个非常主观的看法，年轻时的基努，最适合的形象，就是《我自己的爱达荷》里的他。相比之下，同年上映的《惊爆点》把他塑造成了个大直男，真是没什么意思。
当然，现在基努已经老了，他拍《疾速追杀》系列，根本不在乎演技，只是顺其自然地延续这一角色的故事。约翰·威克这个角色，某种程度上，跟这些动作片的创作者是同一种人。许多动作片里的主角都会厌倦暴力，渴望逃离，结果却始终无法避免再次卷入。大方向上看，这是反战反暴力，但实际上，主角们是在享受战斗、享受暴力。
威克从第一部开始，就一直在失去，失去了妻子、狗狗、一些老朋友，仿佛已经没有什么值得活下去的理由。他活下来的动力，恰恰是暴力的执行过程。最后，决斗结束后，他获得了自由，但自由真的是他最需要的吗？或许他需要的，是暴力的正当性，只有这样，才能在自己价值观的指引下自由地实施暴力。最终，他得到了退隐的自由，却也失去了暴力的自由，这才是彻底的“生无可恋”。
因此，若要让他死去，这才是真正的“HE”。尽管基努在接受采访时说过，这个角色已经死了，但按照商业片的惯例，即使拍了他下葬的画面，续集里照样能复活他炒股加杠杆，到时“速杀”就可能变成“速激”，那才是真正的BE。
发布于：山东省